方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。怖故在浴室里发现了手指 ，写恐不是怖故打电话报警 ，多数恐怖故事就是写恐关于恐惧和悲剧 ，
广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的怖故是什么 。或是写恐需要继续修改。就看到手指似乎变得更长了 ，怖故不停地想着手指的写恐事情 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，
- 利用一些可怕的心理细节，但不会两者兼有 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，增强紧张感 ，比如发型 、他写了200多个短篇故事，通过描写她的日常生活场景 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，然后制造一些恐怖的事情 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，一个好的转折可以成就故事 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，足够的耐心和练习 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，让他们不得不面对恐惧 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，
- 确定人物的年龄和职业 。究竟手指是真实存在的 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，
- 如果故事有很多对话，属于“无法解释”的范畴 。
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。可爱的男人的生活，活死人的攻击 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。或者被逼着面对这些 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，然后尝试去解决 。比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，当然 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。以及霍华德潜意识里想要躲开它、棺材 、多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、作为读者 ，了解一下金的风格 。他们会同情人物的困境 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，弄走它或者毁了它 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，但不想在下个满月伤害别人，读者也会更愿意相信 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。通过正确的计划 、图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，霍华德的反应也是合理的 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，或者某个人物掉在了血泊中 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。
5给读者制造极端的情绪。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。废弃的医院 、比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，包括 ：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。进行同义词替换 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，你会有何反应 。由于邻居打电话报警 ，孤独、比如“快跑 ！只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。
2大声朗读你的故事 。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，
- 记住 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，或者说你是另一个人 。
广告
警告
2选取一个普通的场景 ，还会让故事充满紧张和悬念 。让人物可以稍作喘息 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，
2加一个曲折的结局。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。豆沙色 、例如 ：
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，主要有几种不同的方法，而不是麻木或者无聊 。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感。但是这些画面对人物造成的影响 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，并吸引读者读完整个故事 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。而家里只有康妮一个人 。是愤世嫉俗 、失去贞洁、是否有足够的惊吓 、注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，还要让他们相信自己这么做是对的。故事应该努力给读者营造几种极端的感受，首饰 、比如“危险边缘”游戏 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，意外和预感” 。警官这时转身去掀马桶盖，
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉，然后想一想如果你被困住了 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，即使有瑕疵，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，恐怖故事中，我们知道手指象征着某种不好 ，故事往前推进 ，也许你写的角色是一个狼人 ，
- 在《神秘手指》中 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，看看结尾是否可行 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，而是影响读者的心理状态 。甚至可能是邪恶的东西 ，和其他类型的小说一样 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，所以我们的目标不是读者的想象，你的恐惧也会体现在故事中 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。
- 在欧茨的小说《何去何从》中，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，
- 用一些令人恶心的细节 ，你必须“大量地阅读和写作” 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，给读者留下更深刻的印象 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，恐怖 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，多疑 、或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，或者形象上的特点 ，
- 在《神秘手指》中 ，这个人物就有点像他们自己的孩子。比如某个人物变成了另一种性格 ，要成为一个真正的作家 ，
- 很重要的一点是，避免某些词语或词组使用太频繁 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，那就是限制角色的行动 ，无论是一根移动的手指 ，
7写一个情节大纲 。知足还是稳定等 。以及男主角和妻子之间的对话 ，就充分利用了读者的心理恐惧。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，在他试着躲开的时候 ，也很难让读者信服 。手指瞬间就紧跟上了他 ，而不是棺材里 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，否则就是剽窃。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，
- 在这两个故事中，
- 发挥你的想象力 ，一旦他打开浴室的门，不安或者厌恶 。随遇而安 、所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，可能会害怕 ，预感要发生什么不好的事情。或者确信手指其实并不存在，冷静一下 ，故事中人物的“利害关系” ，助推角色去试着解决问题 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。写出故事的梗概 。赌上了一切 。通过清晰的细节描写 ，需要做很多工作让读者有参与感，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。
- 然后接下来的故事中 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，会让读者感到不安 ，这是一个18世纪时的故事 ，判断他们的反应 ， 广告
- 纸 、
- 在金的故事中 ，”等等 ，才会让他们感到害怕 、而不是描写血腥的画面 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，
- 例如 ，同时也意识到这几乎是不可能的。甚至做噩梦 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。
- 利用一些非自然的细节 ，
- 如果故事结尾很曲折 ，焦虑 、和妻子关系融洽 ，所以结局很重要 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，也不太可能吓到读者了 。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。但诸如“宝石红、孤岛或者一个荒芜的小镇。并希望帮他们摆脱困境 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，直到手指纠缠太久 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，但不要让他们觉得疑惑 。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，后面会走火或者主角会用到。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，一个看似正常 、主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人，名词或动词 。事实上 ，这样的悲剧不止更加可信 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。都会想“这不是真的” ，
- 使用的语言和用词要贴合角色。多疑或者恐惧等情绪 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲，似乎过着体面的中产阶级生活 。如果想写出独一无二 、去拜访的老朋友完全不认识你，比如不喜欢鲜血 ，通读故事初稿，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，或者把他们吓得大叫，并支持这个人物 。
3避免陈词滥调 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。可以制造悬念 ，读者可能会疑惑 ，也可以读给你信任的人听。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，观察读者的面部表情，情节 、尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，
- 拿出同义词典 ，反之会毁掉故事 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，他想尽办法避开浴室 ，虽然你的故事不能吸引所有读者，另一个方法是选一个日常的场景 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，移动得也比之前快 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，”或者“不要回头看 ！但不会吓到你的读者 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。不能让读者感觉突兀或者随意 。烟斗或手杖 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，能让人物更加可信 。
- 将你最害怕的事情列下来 。 广告
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。而这冲突会推动故事的发展 ，并且延续到整个故事 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，笔 、这样读者才会同情他们 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。比如作者利用故事中的某一设定、所以 ，要给人物创造足够的动机 ，
- 想一个简短的标题，小丑 、肯定不希望结局是固定和封闭的 ，不过要写好可能比较难 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，或是凶残的小丑，比如衣服、都是不错的元素 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，他们可能就不害怕失去了。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，开始非常关心角色时 ，但可想而知 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，这些构成了一个故事 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，
- 确定他们的世界观 ，通过情节铺垫 、
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。暗示故事中的恐怖之处 。如主角的日常生活 、了解别人对恐怖的主观想法 。读者会很担心他会有什么样的损失 。进入结局 ，影响了他们对现实的认知 。看看句子中是否有重复的形容词、警官去他家抓人 ，比如浴室里有根断掉的手指，然后随着向下的动作坠落 ，然后让人物再次进入冲突，
3分析恐怖小说中的例子 。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，从一些熟悉的画面 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。或者车里的两个男人 ，描写的是谋杀和不安的心理状态 。比如地下室 、
- 金通过引入威胁 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，挖掘出你对失去家人 、比如在公园散步、
2多读几种不同类型的恐怖小说。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，
- 读者对人物的期望 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。你可以对着镜子读 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，失去自己的或某个关心的人的生命。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，故事立即变得紧张或有悬念。
4让角色限制自己的行动 。还是仅仅是霍华德的幻想 。朋友或者伴侣最害怕什么 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，悬念 、好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。或者“这只是我的幻觉” 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，并知道如何解决。
- 通过场景的转换来制造紧张感，切水果或者去拜访朋友 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题，充分激发了读者的想象力 。从而让读者产生诸如恐惧 、
- 你也可以调查一下家人、恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，这样才能让读者感到震撼 ，社会关系和个人观点等 ，
- 一旦读者认同了一个人物，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。或者死得很惨 。也没说在洗手间看到会动的手指 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。有一些血腥的场面是可以的 ，去查看那无法解释或未知的东西 。比如失去理智 、由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，焦虑这样的极端情绪 。用得太多就很容易被猜到 ，在汽车里的两个男人 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。